RU  |  EN

Мельхиорре Бега

Мельхиорре Бега (1898-1976) был итальянским архитектором и дизайнером, работавшим с 1930-х по 60-е годы.
Он родился в семье дизайнеров в Казелле-ди-Кревалькор, недалеко от Болоньи. Семейная компания Vittorio Bega & Figli из Болоньи специализируется на производстве и реставрации изысканной мебели. Штат сотрудников насчитывал 250 человек, включая плотников, обивщиков и отделочников, а также специалистов по сложным ремеслам интарсии и глубокой печати. Вместе со своими братьями и сестрами Марио, Данте и Иоле, Мельхиорре получил профессиональное образование в этой компании и в 1919 году после окончания Болонской академии изящных искусств начал полноценно там работать предметным дизайнером.
Он быстро сделал себе имя. Вскоре после прибытия в V. Bega & Figli в 1919 году Бега проектировала интерьеры для самых фешенебельных магазинов, баров и кафе Милана, Болоньи и Рима. В зависимости от заказов, Бега проектировала витрины, стеллажи, прилавки, функциональные и декоративные элементы, предметы интерьера и мебель.
Применяя свои принципы дизайна к архитектуре, Бега спроектировал Casa Appenninica, который был представлен на Миланской ярмарке дизайна Триеннале в 1933 году. В элегантном и скромном дизайне сочетаются традиционное и современное - мебель из черного дерева и ореха из капа. с линолеумом и бетоном. В соответствии со своей общей концепцией дизайна, он включил картины Санти и Даль Монте, и скульптуры Пини. Начиная с конца 1920-х годов владельцы яхт, военно-морских судов и круизных лайнеров начали нанимать его для оформления своих комнат и кают: его роскошная, но запасная комплектация роскошной яхты «Аврора» (1928 г.) была представлена в выпуске Domus. За этим быстро последовали 825-метровые океанские лайнеры «Бремен» (1929 г.) и «Конте ди Савойя» (1931 г.) и даже линейный крейсер для итальянского флота «Зара» (1930 г.).
Увидев в Беге творческого провидца, Понти дал ему место в журнале. В серии из четырех статей в 1937 году Бега изложил свои принципы внутреннего дизайна, используя фотографии своих частных работ вместе с комментариями. Многих читателей эта резкость шокировала. Бега избавился от беспорядка и лишился орнамента в жилом пространстве, предлагая чистые линии и объемы своей торговой марки. Для более консервативных защитников буржуазной архитектуры и дизайна то, что предлагала Бега, было скандальным.
Вполне естественно, что в 1941 году, когда Понти ушел с поста редактора Domus, он назначил Бегу своим преемником. Опираясь на таланты ведущих итальянских дизайнеров и критиков, Bega еще больше расширил ассортимент Domus, включив скульптуру и живопись в качестве основных элементов в создание полностью реализованного дизайна интерьера. Под своим руководством журнала, Бега призвал художников и скульпторов внести свой вклад в архитектуру - в их число входили Сирони, Карра, Северини. Bega также расширила традицию Ponti, позволив ведущим итальянским архитекторам использовать страницы Domus в качестве творческой лаборатории, публикуя статьи и распространяя дизайнерские материалы от BBPR до Zanuso и Mollino.
Его видение дизайна, сочетающее рационализм и новаторство, которые в то время казалось радикальным. С их акцентом на чистые линии и использование пространства, его интерьеры были свежо соблазнительными и увлекательными, даже несмотря на то, что они бросали вызов устоявшимся буржуазным традициям дизайна и нарушали их.
Его работы включают более 300 дизайн-проектов в крупных городах Италии и за рубежом. Только в Милане и Болонье «Бега» спроектировала 40 розничных магазинов, 8 отелей и 41 общественное здание. Его заказы за рубежом привели его в Триполи, Гамбург, Берлин, Париж, Лондон, Женеву, Анкару и Нью-Йорк, где он курировал дизайн интерьера Палаццо д’Италия в Рокфеллер-центре. Ему было комфортно работать в любом масштабе, от интимного до монументального дизайна, и для большинства проектов он проектировал мебель и курировал ее изготовление.
Оригинальные предметы его мебели стали дорогостоящими коллекционными предметами. Его архитектурные работы остаются, почитаются и обновляются для текущего использования, подтверждая Бега как одного из самых плодотворных и ярких талантов 20-го века.